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说到书法的大小，还有更多：收入和释放的大小;继承和创新的措施;想象和真实的尺度;延迟和速度的衡量标准;衡量复杂性和简单性;简洁和灵活的尺度...更多比例问题将出现在我们书法的研究和创作中。如何解决这些问题，实现书法的整体和谐与平衡，不仅要求我们认真思考，还要有勇于实践，才有可能解决书法标准问题。在清朝末期，中华民国的剧本主要是以小书或小镣铐为基础，也有书籍和文字都是天蝎座，但略显僵硬。一般来说，折扇的书写方法是一线长一线短，密集均衡，和谐均衡。晚清民国时期的歌曲有一个单词排列，两个单词排列，长短3短2，长短5短3等我试过几个安排。最后，法律仍然感觉像两个词，这似乎很简单，更符合他自己的想法。

第二是用书的方法写书。孙国婷《书谱》云：“草不是真的，它是献给它的;它不是草，它不是汉扎”，虽然这句话是他在唐代所指出的，但书面意义这本书是赵蒙在书中发扬光大的一个人。用笔写出口号会使字形的字形变得血腥，变得“活”。这就是他成名三百年后再次成名的真正原因。当我们看唐嫣时，我们会发现他们的话语虽然看起来很漂亮但却很破旧，但很难看出来。然而，赵的身体是不同的，笔往往是前面。当笔关闭时，它不会刻意地回到正面，有时甚至直接采用书写方法。这种写作使得钢笔书写，钢笔书写和钢笔书写清晰，画面之间的回声美观动人，给钢笔和墨水增添了愤怒。

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