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苏式彩画

      起源于江南苏杭地区的民间画法，乾隆年间传到北京，演变成为当时普遍采用的园林彩画形式。苏式彩画的特点是色调以红、黄、白等暖色或中性色调为主，绘画内容大多受江南风光和丝绸织锦影响，布局上多采用分段布图法。苏式彩画的线条流畅色调清晰、立体感很强，尤其是枋心细微传神，多用于民间或宫廷、庙宇的园林装饰。

一方面：

低价竞争，杭州文化墙， 越来越多的从业者加入，乡村文化墙，市场必然出现低价竞争者，为了抢单占领市场，不惜一切手段，偷工减料，粗制滥造，克扣工资！劣质墙绘作品越来越多，价格也越来越低，甚至低过了刷墙！

曾经听过一句：“不用刷墙了，农村文化墙，找个画墙绘的来，又省事又便宜”，一语说罢，相当难过呀！切不可盲目贪图便宜！

墙绘，纯手工绘制，已然成了“低端墙面装饰”的代名词，至少在大众认知心里墙绘它“贵不了”！这就是报价面前很大的一个问题，大家都觉得墙绘应该很便宜，你报多少都嫌你贵!。

值得庆幸的是还有很多有志之士在坚持，坚持“品质为王”，这也算是墙绘行业值得骄傲的事情！希望从业者在有能力的情况下，多做优质的墙绘作品，拒绝中国式聪明！

中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律，如果空白是作为物象之外的虚化处理手段，那么，3D文化墙，白也可以是黑，其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够，云彩凑”——永乐宫壁画上神仙之间的空隙处就用了许多云彩来联系。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。

永乐宫壁画

总之，空白是构图中需要重点思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要，空白—般有如下几种存在方式：

①表示天、地的地方．

②有云雾和水流的地方，

③过于繁密的地方。

④主体周围。

⑤不画背景

⑥形式美的需要。

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