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而这种身临其境的感受,或者说临场感,其实是从艺术的剧场化开始的。在ji少主义出现之前,艺术创作重视艺术本体的推进,所以艺术发展史基本就是形式与风格的交替史。到了ji少主义,开始对空间进行改造。ji少主义常常不单单是一件作品,数字宴会厅,更多是通过一组作品的陈列营造一种剧场化的空间,让观者置身于空间中来激发观众对艺术的体验,并且削减具体的内容,数字宴会厅,让内容的少来补充观者的多。而后,装置艺术的出现,则让艺术的剧场化更进了一步。
今天艺术创作与展示艺术之间已不再有任何本质区别,装置艺术家将自己的主权领域从单件作品扩大到整个展览本身,整个美术馆的公共空间都将被纳入考虑。装置艺术对空间的拓展,也让整个空间可以作为一种沉浸式的实验。此时,美术馆从展示空间变成了一个全新的场域,观者不再是凝视某一幅作品,而是进入由装置构建的剧场与之互动。
通过投影设备把影像效果投射到地面,然后红外感应器对参与者进行动作bu捉,然后通过计算机影像分析系统进行系统分析,全息数字宴会厅,从而产生被bu捉捉物体的动作相应互动反馈,再结合实时的互动影像系统,使参与者与画面内容紧密相连,达到zui佳的互动效果。
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随着时代的发展,人民的生活水平不断提高,各种新奇的事物相继诞生,随之而来面临的生活压力也在不断增加,在业余,人们总会选择合适的娱乐方式来放松自己,唱K就是其中之一,KTV,上世纪90年代传入中国,成都数字宴会厅,由卡拉OK演变而来,在这几十年的发展中,已然占据着中国娱乐行业重要地位。如今,传统KTV市场却遇到了发展瓶颈。它的单一性已经不再满足于创意不断的今天,想要在这残酷激烈的市场竞争之中脱颖而出,就必须趋于创新、多元化,KTV升级转型是必然趋势,也将是wei一出路。
顺应时代发展,迎合市场需要,全景巨幕KTV孕育而生。